A Aitor Ortiz.

Estas vidrieras que iluminan la escalera de un edificio en Sabino Arana (arquitecto Antonino Zobaran Manene, proyecto de 1958) pertenecen a esa categoría de elementos privados de la arquitectura doméstica que raras veces alcanzan notoriedad y, sin embargo, contribuyen al carácter de un inmueble. Concebidas como una composición monumental discontinua, a modo de sucesión de paños relacionados entre sí y ajustados a los distintos huecos de la caja de escalera. Su función es ante todo arquitectónica: introducir luz natural preservando al mismo tiempo la intimidad, transformar una iluminación exterior cambiante en una claridad filtrada y acompañar con ella el recorrido vertical.

La composición se construye mediante una retícula irregular de perfiles negros, alterada ocasionalmente por líneas oblicuas que introducen una leve tensión en el conjunto. Predominan, sobre todo, los vidrios blancos y translúcidos, pero no son homogéneos: estriados, martelé, granulados o reticulados producen diferentes grados de transparencia y refracción. Sobre ese fondo casi neutro aparecen piezas de azul intenso, amarillo y ámbar, con pequeñas presencias rojas. El color ocupa una parte reducida de la superficie y por eso adquiere mayor intensidad. No forma dibujos ni representa figuras; funciona como puntuación dentro de una estructura en esencia abstracta.

Resulta inevitable advertir cierta familiaridad con el lenguaje de neoplasticismo (Mondrian queda cerca por la retícula negra y los colores primarios), sin una dependencia directa. Aquí la geometría es menos ortogonal y bastante más libre: abundan trapecios, inclinaciones y pequeñas irregularidades que alejan la composición de cualquier sistema rígido. ¿Se constituyen los distintos paños por la repetición mecánica de un único cartón mediante giros o inversiones? No, pero obedecen a una matriz común. Comparten vocabulario, proporciones y colores, pero cada uno resuelve de manera distinta su superficie, de modo que el ascenso por la escalera ofrece una secuencia de variaciones sobre un mismo tema.

Estas vidrieras rechazan ser contempladas como cuadros insertados en la arquitectura. Trabajan con la luz y con el movimiento de quien sube o baja la escalera: más claras en los pisos altos, más oscuras en los bajos. A determinadas horas los vidrios texturados se vuelven casi blancos; en otras recuperan transparencias, sombras y reflejos, mientras azules, amarillos y rojos mantienen su presencia; de noche tienen otra intensidad. El espacio, por lo general secundario, de la escalera comunitaria recibe así una inesperada calidad plástica. Aquí la geometría no está colgada de una pared: es la propia luz la que la atraviesa.

/ Javier González de Durana /